«Зрение» — The Five Senses; Sight, около 1865 года.
Одна из пяти картин, составляющих цикл Les cinq sens — «Пять чувств». Шлезингер создал отдельные полотна, посвящённые зрению, слуху, обонянию, вкусу и осязанию. Все пять работ были представлены на Парижском салоне 1865 года.
Здесь есть несколько деталей, на которые я бы предложила обратить особое внимание.
Во-первых, это сама подзорная труба. Она не просто обозначает зрение как физическую способность. Прибор позволяет заглянуть туда, куда нельзя добраться одним лишь взглядом. Он становится своего рода продолжением человеческого глаза — инструментом, который расширяет возможности восприятия.
Во-вторых, женщины смотрят не совсем одинаково. Одна сосредоточена на том, что видит сама, а другая пытается разделить её впечатление. В этом есть очень человечный момент: желание не только увидеть что-то интересное, но и посмотреть на мир вместе с другим человеком.
В-третьих, композиция строится на близости. Женщины расположены настолько тесно, что их фигуры почти образуют единое целое. Рука, лежащая на плече, наклонённые головы и общая направленность взгляда объединяют их сильнее, чем окружающий пейзаж.
В европейской живописи пять чувств традиционно изображали через предметы, действия и ситуации, позволяющие зрителю без труда распознать нужное чувство. Музыкальные инструменты обозначали слух, еда и фрукты — вкус, цветы — обоняние, прикосновения — осязание.
У Шлезингера подход довольно изящный: он не просто помещает предмет в руки персонажа, а создаёт небольшую сцену, в которой чувство становится действием.
В случае со зрением это особенно удачное решение. Ведь видеть — не всегда значит понимать увиденное. Мы можем смотреть на один и тот же предмет, но замечать совершенно разные вещи. А можем, наоборот, смотреть глазами другого человека, пытаясь разделить его интерес или восхищение.
А что насчёт двух женщин?
В их близости есть естественность, которая не сводится к демонстративному позированию. Они заняты общим делом, и физическая близость возникает как часть этого занятия. При этом художник явно получает возможность показать изящество женских фигур, контраст фактур и тканей, выразительность лиц.
Две женщины, тесно прижавшиеся друг к другу, смотрят в одном направлении. Одна помогает другой увидеть то, что находится далеко. И в этом жесте действительно можно прочитать доверие, нежность и близость.
В конце концов, искусство интересно ещё и тем, что смысл произведения не всегда исчерпывается намерениями его создателя.
Одна из пяти картин, составляющих цикл Les cinq sens — «Пять чувств». Шлезингер создал отдельные полотна, посвящённые зрению, слуху, обонянию, вкусу и осязанию. Все пять работ были представлены на Парижском салоне 1865 года.
Здесь есть несколько деталей, на которые я бы предложила обратить особое внимание.
Во-первых, это сама подзорная труба. Она не просто обозначает зрение как физическую способность. Прибор позволяет заглянуть туда, куда нельзя добраться одним лишь взглядом. Он становится своего рода продолжением человеческого глаза — инструментом, который расширяет возможности восприятия.
Во-вторых, женщины смотрят не совсем одинаково. Одна сосредоточена на том, что видит сама, а другая пытается разделить её впечатление. В этом есть очень человечный момент: желание не только увидеть что-то интересное, но и посмотреть на мир вместе с другим человеком.
В-третьих, композиция строится на близости. Женщины расположены настолько тесно, что их фигуры почти образуют единое целое. Рука, лежащая на плече, наклонённые головы и общая направленность взгляда объединяют их сильнее, чем окружающий пейзаж.
В европейской живописи пять чувств традиционно изображали через предметы, действия и ситуации, позволяющие зрителю без труда распознать нужное чувство. Музыкальные инструменты обозначали слух, еда и фрукты — вкус, цветы — обоняние, прикосновения — осязание.
У Шлезингера подход довольно изящный: он не просто помещает предмет в руки персонажа, а создаёт небольшую сцену, в которой чувство становится действием.
В случае со зрением это особенно удачное решение. Ведь видеть — не всегда значит понимать увиденное. Мы можем смотреть на один и тот же предмет, но замечать совершенно разные вещи. А можем, наоборот, смотреть глазами другого человека, пытаясь разделить его интерес или восхищение.
А что насчёт двух женщин?
В их близости есть естественность, которая не сводится к демонстративному позированию. Они заняты общим делом, и физическая близость возникает как часть этого занятия. При этом художник явно получает возможность показать изящество женских фигур, контраст фактур и тканей, выразительность лиц.
Две женщины, тесно прижавшиеся друг к другу, смотрят в одном направлении. Одна помогает другой увидеть то, что находится далеко. И в этом жесте действительно можно прочитать доверие, нежность и близость.
В конце концов, искусство интересно ещё и тем, что смысл произведения не всегда исчерпывается намерениями его создателя.